Skalen 1

Skalen 1
Skala (Tonleiter): Auswahl der Töne, die in einem Musikstück verwendet werden, der Höhe nach angeordnet. Am bedeutsamsten sind *diatonische Skalen, die eine für sie jeweils typische Abfolge von Ganz- und Halbtonschritten aufweisen und aus sieben Tönen bestehen (Heptatonik). (Skalen mit fünf, sechs, 12 Tönen und anderen Intervallstrukturen → Skalen 2). Die Töne einer Skala heißen Stufen; die Nummerierung (mit römischen Zahlen) beginnt mit dem Grundton. Ausgegangen wird von der Stammtonreihe, die - beginnend mit c - eine Dur-Tonleiter* darstellt. (Zum besseren Vergleich sind alle hier vorgestellten Skalen auf den Grundton c bezogen.) Der Grundton (I) der Dur- und Moll-Tonleitern heißt *Tonika* (T/t). Die beiden harmonisch und melodisch wichtigen Stufen IV und V werden *Dominante* (V, D/d) und *Subdominante* (IV, S/s) genannt. Je nachdem, ob auf diesen Stufen ein Dur- oder Molldreiklang steht, werden kleine oder große Buchstaben für die Funktionssymbole gesetzt.
	Dur Kennzeichen: I - III: große Terz („Dur-Terz“) VII - VIII: Halbtonschritt (Leitton) Halbtonschritte: III-IV VII-VIII
	natürliches Moll Kennzeichen: I - III: kleine Terz („Moll-Terz“) VII - VIII: Ganztonschritt (kein Leitton) Halbtonschritte: II-III V-VI
	harmonisches Moll Kennzeichen: I - III: kleine Terz VII - VIII: Halbtonschritt (Leitton) Halbtonschritte (drei!) : II-III V-VI VII-VIII
Um auf der V einen Durdreiklang zu erhalten, wird die VII erhöht; sie wird damit zum Leitton. Dadurch entsteht zwischen VI und VII eine „unsangliche“ übermäßige Sekunde.
	melodisches Moll Kennzeichen: I - III: kleine Terz VII - VIII: Halbtonschritt (Leitton) Halbtonschritte: II - III VII-VIII
Zur Melodiebildung ist die übermäßige Sekunde ungeeignet. Daher wird bei aufwärts gerichteter Bewegung der Melodie auch die VI erhöht. Diese Notwendigkeit besteht nicht, wenn die Melodie vom Grundton abwärts verläuft: es werden dann die Töne der natürlichen Moll-Tonleiter verwendet. Das melodische Moll (aufwärts) unterscheidet sich somit nur in einem Ton (III) von Dur. III macht daher den charakteristischen Unterschied zwischen Dur und Moll (bzw. dur- und mollähnlichen) aus. Neben dem heute gebräuchlichen Dur und Moll existieren weiter diatonische Skalen, die seit dem MA (c. 850) in Gebrauch sind und heute v. a. im Jazz von Bedeutung sind (Skalentheorie). Sie werden *Modi* (Kirchentonarten, Kirchentöne) genannt. Die Bezeichnungen (dorisch, phrygisch, lydisch, mixolydisch) wurden aus der antiken griechischen Musiktheorie entlehnt. Der Grundton heißt *Finalis* (F), der daneben melodisch wichtigste Ton *Reperkussionston* [auch Rezitationston, Tenor, Tuba] (R). Im 16. Jh. kamen *ionisch* (F: I; R: V; heute: Dur) und *aeolisch* (F: I; R: V; heute: natürliches Moll) als 9. und 11. Modus hinzu. (Fortsetzung Modi → Skalen 2)
	dorisch Kennzeichen: mollähnlich, kein Leitton Halbtonschritte: II-III VI-VII gegenüber nat. Moll ist die VI erhöht (dorische Sexte)
	phrygisch Kennzeichen: mollähnlich, kein Leitton Halbtonschritte: I-II V-VI gegenüber nat. Moll ist die II erniedrigt (phrygische Sekunde)
	lydisch Kennzeichen: durähnlich, Leitton Halbtonschritte: IV-V VII-VIII gegenüber Dur ist die IV erhöht (lydische Quarte)
	mixolydisch Kennzeichen: durähnlich, kein Leitton Halbtonschritte: III-IV VI-VII gegenüber Dur ist die VII erniedrigt (mixolydische Septime)
	Der Modus *lokrisch* blieb zunächst ohne Bedeutung, da auf I weder ein Dur- noch ein Moll-Dreiklang steht (I-V: verminderte Quinte). Ist im Jazz allerdings wieder bedeutsam.
© 2005 Everard Sigal